小说寻枪记与电影寻枪的区别

小说寻枪记与电影寻枪的区别

读了小说，可知电影作了较大的修改，删去了许多容易被K掉尺液肆的内容。小说中暴露出的一些较深刻的社会问题：主要是基层政府及其行政机关比如公安的滥用权力，假公济私和贪污腐败，地方保护问题以及政府官员生活堕落现象(镇长与李小盟通奸)，都不见了。连凶手杀人的原因和凶手身份也作了改变。可以说电影的批判现实意义减低了。只是把警察马山(小说是马本山)的寻枪过程作了大量的渲染。已经成了一部主旋律电影，这样的电影通过审查当然没问题。　　我猜陆川当时可能也想全面表达社会现实问题，但由于是处女作，不好把握，再加上一些众所周知的原因，最终形成了现在这个样子。据说姜文当时给了陆川说了一句话：一部电影要表达一切问题是不可能的，不可能一部电影把所有的话都说完了，慢慢来。嘿，就冲这句话，就表明其不但是个好演员，更是个好导演，是个有专业精神和实践经验的艺术家。现在看来，陆川是接受了建议。从这个角度上看，电影改的还是成功的，去处了许多支枝曼曼的情节，集中表现了一个普通人的善良，勇敢，负责感，爱家人爱朋友，牺牲精神等这些可宝贵的人性闪光点，树立了一个丰满的人(不是神或妖)的形象陵轿，同时在电影的商业性上，通过镜头的运用，细节的刻画和表现(特别是影片最后那段)，气氛的营造，整个寻枪过程紧张，急迫，迷惑而又充满悬念，始终抓住观众的心，可看性很强，整个作品还是满精致的。票房的佳绩也说明了这点。年轻的导演们应该向这部电影学习这一点：再好的片子也要让观众门能看到，并能接受它，否则一切白搭。　　参考资料http://bbs.eastday.com/viewthread.php?tid=597997　　与原小说相比，电影的前半部分基本忠于原著，后半部分则改动得大刀阔斧。边陲小镇警察马山在一次婚礼酒宴后发现枪丢了，于是对身边每个人都抱以怀疑的目光，旧情人李小萌被枪杀，马山牵连进去，他更迫切地要找回失去的枪……故事层层铺陈，都是等待最后的悬念揭开--枪到底是谁偷的？在小说中，盗枪、杀人的凶手是马山的老战友，凡一平说自己这样安排有着特别的用意--凶手因为在战场上负伤而失去了性功能，导致对于别人的“淫乱”产生了变态的仇恨，这才杀死李小萌。到了电影版中，马山的战友成了个插科打诨的人物，包袱抖到最后，杀人、偷枪犯成了一个前面只露过两次面的“卖羊肉粉的”，原因也淡化处理成了因假酒埋下的仇恨。这样大的改动使凡一平无法认同，觉埋册得自己曾经费力设下的“扣儿”，冲击力量被减弱了。　　电影中，“枪”成了精神符号　　凡一平的原作《寻枪记》平淡写实，是一部融社会批判和人性批判的文学作品。电影版的《寻枪》运用各种电影元素，竭尽全力地烘托出悬疑气氛，成了一出亦幻亦真、扑朔迷离的心理戏。小说《寻枪记》只有两万多字，凡一平坦言，他写作时并没有想到要有什么深奥的主题，只想着要编一个有趣的故事。电影《寻枪》却被导演、编剧陆川赋予了某种思想，“枪”成了理想精神信念的符号，随着《寻枪》的广泛宣传，这个含义也被报道强调出来，有文章干脆起名--《陆川给中国男人找“枪”》。　　参考资料http://ent.sina.com.cn/m/c/2002-05-24/84871.html